黄庭坚说：“士可百为，唯弗成俗小色哥妹，俗便弗成医。”这句话在书道上尤其适用。

书道要想“免俗”，不仅需具备深厚的功力，更需要有深厚的东谈主文素养。四肢品流显露浓郁的文东谈主气味，智商称得上是好书道。

明朝的书道界，文徵明即是集东谈主品、书品、才子气三者于一体的“集大成者”。

他生于苏州官吏之家，受家学影响学习诗文字画，师从多位名家。然则，他科举不顺，九试不中后毁灭宦途，豪恣艺术。

文徵明为东谈主谦恭温润如玉，骨气却相称夸口。写字有三个原则：不给显耀写；不给大官写；不给大亨写。这三点条件体现了文徵明不肯谄媚权势、恬澹名利的崇高品性。

其字取法多家，融古东谈主之长，用笔丰富，结字认真略带欹侧，体势内擫、外拓兼备。

文徵明生于官宦之家，祖上是名门望族。祖父曾是南京国子监祭酒小色哥妹，很是于现时的大学校长；父亲文林曾任温州知府，很是于现时的市长。文林不仅是位水米无干的好官，依然个有声望的文东谈主。

在这么的家庭氛围中，文徵明当然从小接管了细致诠释注解，念书习字，吟诗作文。

然则，他科举之路却相称荆棘。考了9次乡试都莫得登科，直到54岁时才被举荐为翰林院待诏。但他因看不惯官场衰落之风，三年后就辞官回苏州了。

尔后，他一世再未涉足宦途，把一起心想都插足到文体艺术中。

文徵明的书道入门二王和宋四家，尤其是学智永最勤，可谓东谈主专一体、学专一家。早年书道相比细密，中年渐趋纰漏，晚年则西宾有方、旷古绝伦。

文徵明80岁以后的作品更是强劲练达、老辣强盛，可谓“东谈主书俱老”。他一世中屡次书写《滕王阁序》。

其中一幅写于嘉靖三十五年春二月的行书《滕王阁序》被以为是文徵明倾终身之力所作，号称是“收官之作”。

此作现藏于北京故宫博物院，是文徵明流传下来的字数最多的一件作品。

这幅作品纵23.5厘米、横211厘米。单字大小约两厘米傍边。全篇近一千零九十四个字一气呵成，莫得涂抹修改之处。

整幅作品章法布局规整匀称、前后呼应连贯、阵容一以贯之。

用笔则丰富多变，既有晋唐以来丽都、流通、清翠的基本特色，又有宋元以来古朴、镇静、魁岸的笔意，同期还呈现出一种端整端淑、温润强劲的格调特征。

点画精到、结构精确、笔法精妙，不管从单字结构依然全体章法上看均达到了绰绰有余的境地！

结字认真而略带欹侧之势，既有欧体的险劲严谨又有钟繇的自然古拙之好意思。体势内擫、外拓同时兼备，既不失欧体的功令妍好意思又具颜体的开张之势。

用笔方圆并施、提按连合、使转兼顾、轻重互见、疾涩并用、刚柔相济，既见圆融又见方劲，既见流通又见千里着。章法上则阻难疏密变化和节拍韵律感的主理。

全篇既有整皆齐截的调和感又有庞大狼藉的变化好意思。真可谓“具身形以成势小色哥妹，逐毫刃以尽情”，达到了“摆布幽静而不逾矩”的最高田地！